ANTWERP

Aan het einde van de jaren 1950 was Antwerpen een centrum voor literatuur, theater, jazz en kunst. PVH sluit zich aan bij de ” Vormen “In de galerie Accent “. Een aantal Antwerpse kunstenaars creëren “ G58-Hessenhuis ” en Antwerpen wordt even het centrum van de hedendaagse kunst in België.

Met Paul Ausloos (fotograaf), Jozef Peeters en Georges Vantongerloo (abstracte kunstenaars) neemt PVH deel aan een G-58 tentoonstelling in Kasteel Middelheim.

Tussen 1958 en 1962 werden zijn werken verschillende keren tentoongesteld in het Hessenhuis.

Als medeoprichter nam hij deel aan de eerste tentoonstelling van de G-58 groep in november 58 met Vic Gentils, Pol Mara en Dan Van Severer.

Hij werd geselecteerd voor de Prijs Jorge belgische Schilderkunst “in 1958.

In maart 1959 ging de grote internationale tentoonstelling “ Visie in Beweging – Beweging in Visie “. organiseerde en exposeerde hij samen met Robert Breer, Pol Bury, Yves Klein, Heinz Mack, Enzo Mari, Bruno Munari, Otto Mari, Otto Piene, Dieter Rot, Jesus Raphael Soto, Daniel Spoerri en Jean Tinguely.

Datzelfde jaar maakte hij zijn eerste monochrome reliëfs in plexiglas.

In oktober 1959 presenteerde PVH een solotentoonstelling in het Hessenhuis. Hij raakte bevriend met Georges Vantongerloo en in november 59 nam hij deel aan de ” Tweede

Groepstentoonstelling G58 -Hessenhuis “met dezelfde artiesten en de jonge Camiel

Van Breedam. In maart 1960 werd hij opnieuw geselecteerd voor de ” Prijs Jorge Belgische

Schilderkunst 1959 “en ontving een nominatie samen met Bert De Leeuw en Walter

Vanermen.

In oktober heeft het Derde Groepstentoonstelling G – 58 Hessenhuis “wordt gepresenteerd

zonder Vic Gentils die verhuisd is naar de “ Nieuwe Vlaamse School “gebouwd door Jef

Verheyen.

In januari 61 werd PVH tweede prijswinnaar in de Talensprijs 1960 en in februari 1961 won het de “Talensprijs”…..

In maart 1962 nam hij deel aan de grote tentoonstelling “Anti-Peinture” met de “Troupe de Recherche d’Art Visuel (GRAN)” en Maurice De Clerq, Herman De Clerq, Herman De Vries, Eric Dietman, Wybrand Ganzevoort, Karl Gerstner, Herman Goepfert, Jan Henderikse, Jochen Hiltmann, Walter Leblanc, Piero Manzoni, Christian Megert, Henk Peeters, Martial Raysse, Jan Schoonhoven, Gruppo N (Padua) en Gruppo T (Milaan). Deze tentoonstelling was niet tegen de schilderkunst, maar was een poging om de grenzen ervan te verleggen.

Na 1962 nam Gent de rol van Antwerpen over als centrum voor hedendaagse kunst. In Gent draagt PVH bij aan de tentoonstellingen van het Forum.

In Gent neemt PVH deel aan de tentoonstellingen van Forum. Op de Forum tentoonstelling in 1963 toonde PVH haar “Cosmologisch Interplanetair”.

PARIJS

In de jaren 1950 was Parijs het centrum van de kunst, met de Nouvelle Vague in de cinema, de Nouveau Roman in de literatuur, etc. Het was in dit oorlogsgebied dat Iris Clert haar galerie oprichtte.

In zijn galerie vind je beroemde kunstenaars als Yves Klein, Lucio Fontana, Jean Tinguely, Arman en Takis. De Belgische verzamelaar Philippe Dotremont adviseerde Iris Clert om PVH eind ’61 uit te nodigen in haar nieuwe galerie op 28, Faubourg Saint-Honoré. PVH presenteert grote witte panelen met subtiele kleurvariaties, zonder opsmuk en open naar de ruimte.

Deze tentoonstelling getiteld Ruimtes van Stilte “was een groot succes en Iris Clert slaagde erin een schilderij te verkopen aan het New York Museum of Modern Art.

In de lente van 1963 nam PVH deel aan de Grande Quinzaine Fiscale – Salon d’Avril tentoonstelling. L’An 2104 présenté par 40 artistes”, met Arp, Arman, Bury, Chaissac, Copley, Fautrier,Fontana, Labisse, Man Ray, Seuphor en Takis.

Rond deze tijd raakte PVH bevriend met de beroemde kunstcriticus Pierre Restany, oprichter in 1960 van de groep “Nouveau Réalisme” (Yves Klein, Arman, Christo, Cesar, enz.). PVH was nooit lid van deze groep, maar richtte zich meer op assemblagekunst en exposeerde bij Galerie Clert met “RuimtejongensSpace-Boys”, onthoofde mannequins uit een ander sterrenstelsel.

VENICE-MILAN

Antwerpen en Parijs brachten PVH naar Milaan en Venetië, waar hij bevriend raakte met Lucio Fontana en Piero Manzoni, die vaak in Antwerpen te zien waren.

Met de constructivist Guy Vandenbranden stelde PVH vanaf 1959 tentoon in dezelfde galerie als Jef Verheyen: “Pater” in Milaan.

In de zomer van 1962 was PVH een van de eregasten op de 31e Biënnale van Venetië, waar hij 5 witte werken tentoonstelde. Iris Clert organiseert een tentoonstelling met Fontana, Pol Bury en Takis voor haar “Piccola Bienale” in Palazzo Papadopoli.

Er was een gigantische ruimteconstructie te zien, een werk dat het publiek verbaasde en liet zien dat oud en nieuw samen kunnen komen.

Time en Life magazines publiceerden een artikel over de tentoonstelling, die 3.000 bezoekers verwelkomde, waaronder Peggy Guggenheim. In 1964 keerde Iris Clert terug naar de Biënnale van Venetië en presenteerde haar kunstenaars op een boot, de “Biennale Flottante” met PVH en ovale schilderijen van Fontana.

Tegelijkertijd exposeerde PVH in de Del Leone galerie in Venetië.

Datzelfde jaar nodigde Guido Le Nocci hem uit in Milaan om de Galleria Apollinaire te bezoeken, waar Yves Klein was begonnen met werken.

In hetzelfde jaar werd hij door Guido Le Nocci uitgenodigd in Milaan, in de Galleria Apollinaire, waar Yves Klein zijn blauwe periode begon.

DUSSELDORF-DUITSLAND-HOLLAND

Düsseldorf is de geboorteplaats van de ZERO groep, met oprichters Heinz Mack, Otto Piene en Göteborg.

PVH is nooit lid geweest van ZERO, maar heeft wel deelgenomen aan verschillende grote tentoonstellingen in Duitsland en Nederland. Vanuit het niets wilden deze kunstenaars een nieuwe kunstvorm creëren door licht, ruimte en tijd te analyseren. In maart 1960 werd PVH uitgenodigd voor de tentoonstelling.

In maart 1960 werd PVH uitgenodigd in het Städtliches Museum Schloss Morsbroich in Leverkusen om deel te nemen aan een tentoonstelling met Lucio Fontana, Piero Manzoni, Yves Klein, Jef Verheyen, Paul van Hoeydonck en andere kunstenaars.

In 1961 nam hij deel aan de tentoonstelling “ZERO-edition, Exposition.

In 1964 ontving PVH een uitnodiging voor Documents III in Kassel, waar het object werd vertegenwoordigd door kunstenaars als Kurt Schwitters, Zoltan Kemeny, Pomodoro, Vic Gentils, Pol Bury, Louise Nevelson en Joseph Beuys.

Nederland heeft een belangrijke rol gespeeld in de ZERO beweging met de zeer actieve NUL beweging.

In Den Haag exposeerde PVH in januari 1962 in galerie Orez in de tentoonstelling “Nieuwe Tendenzen” met Armando, Fontana, Henderikse, Yves Klein, Heinz Mack, Piero Manzoni, Otto Piene en Günther Uecker.

In 1962 opende een tentoonstelling getiteld “Nieuwe Tendenzen” aan de Rijksuniversiteit in Leiden.

In 1964 bracht de tentoonstelling “Nieuwe Realisten” in het Gemeentemuseum in Den Haag het werk van PVH tegenover dat van grote internationale kunstenaars.

NEW YORK-VS

PVH werd wereldberoemd op de Biënnale van Sao Paolo in 1961.

Vanaf het midden van de jaren zestig werd hij actief in de Verenigde Staten en nam hij deel aan de tentoonstelling “White on white” in het Lincoln De Cordova Museum met Malevitch, Albers, Arp, Fontana, Piene en Uecker. Harald Szeeman exposeerde dezelfde “Weiss auf weiss” in gewijzigde vorm in de Kunsthalle Bern in mei 1966 met PVH, Pol Bury, Lucio Fontana, Piero Manzoni, Robert Rauschenberg, Georges Segal en Victor Vasarely.

Via de Antwerpse en New Yorkse advocaat Harry Torczyner ontmoette PVH vooraanstaande kunstenaars, galeriehouders, curatoren en andere persoonlijkheden uit de kunstwereld.

Een paar jaar later, in 1971, plaatsten de astronauten van de Apollo 15 een van zijn sculpturen op de maan.

In het verleden kwamen kunstenaars samen in pittoreske locaties zoals Barbizon, Den Haag en Sint-Maartens-Lathem. PVH maakte deel uit van de eerste naoorlogse generatie moderne kunstenaars die gemakkelijk reisde en communiceerde om kunstenaars over de hele wereld op te zoeken.

Licht en wit op wit, die verwijzen naar ruimte, zijn bijzonder belangrijk in zijn werk.

Meer nog dan zijn eigen vorm, kleur en materialen, was het zijn nadruk op de mens in de ruimte die hem in staat stelde zijn tijd vooruit te zijn, net als zijn collega’s en vrienden Fontana, Manzoni, Yves Klein en Jef Verheyen,

PVH is opgeleid in de filosofie en de geschiedenis van filosofische en historische kunst. Hij heeft ook artikelen en essays geschreven over zijn visie op de mens en de ruimte.

Van 1955 tot 1965 was hij een protagonist op de Europese scène, niet alleen om radicaal te vernieuwen, maar ook om traditie te gebruiken voor de persoonlijke ontwikkeling van zijn kunst.

Yves Klein was opgetogen toen Gagarin sprak over de schoonheid van de kleur blauw in de ruimte. Lucio Fontana zei dat hij het was die de ruimte had geopend door het doek door te snijden, maar dat het PVH was die het had laten barsten.

Essay door Ernest Van Buynder – Voorzitter Antwerps Museum van Hedendaagse Kunst – (MuHKA) juli 2008