"Plans Mobiles" van Pol Bury
“Een van de belangrijkste redenen die me in de richting van dit onderzoek duwden [ik heb het over de Plans mobiles] was dat ik genoeg had van de archaïsche conventie van het schilderen op een ezel. Sinds mijn eerste plans mobiles heb ik geen enkel schilderij meer kunnen maken; vaste vormen, beperkt tot de rechthoek, kunnen me niet langer boeien. Ik vraag me niet af of dit onderzoek me op het terrein van de beeldhouwkunst heeft gebracht. Naar mijn mening moet je niet stoppen bij de grenzen tussen beeldhouwkunst en schilderkunst; de twee zullen uiteindelijk met elkaar verweven raken en de conventie die hen scheidt is geen noodzaak.”
Pol Bury in een brief aan Roger Bordier, 17 januari 1955, gepubliceerd in Cnacarchives 7, Pol Bury, Ivry, 1972, p. 61.
Hoewel ze esthetisch nauw verwant zijn aan zijn geometrische schilderijen uit 1952 en begin 1953, markeren de Plans mobiles letterlijk en figuurlijk een keerpunt in het werk van Pol Bury. Tijdens de tentoonstelling “10 Plans mobiles” in de Galerie Apollo in Brussel (4-17 december 1953), waar dit reliëf werd tentoongesteld, werd het publiek uitgenodigd om de werken te manipuleren door ze om hun as te draaien. Misschien als verwijzing naar Marcel Duchamps Prière de toucher (1947) werden de werken vergezeld van een label met de tekst “Please touch”.
Het bezoek aan de tentoonstelling van de Parijse galeriehouder Denise René is minstens zo belangrijk als de breuk met het klassieke, statische schilderen op doek. Het was Victor Vasarely, die nauwe banden had met veel grote Belgische kunstverzamelaars, die zijn aandacht vestigde op deze tentoonstelling in Brussel. Les Plans mobiles bezorgde Pol Bury een plaats in de tentoonstelling Le Mouvement, die Denise Renée voorbereidde voor 1955.
Deze tentoonstelling, begeleid door een tekst van Pontos Hultén, brengt werken samen van Yaacov Agam, Pol Bury, Alexander Calder, Marcel Duchamp, Robert Jacobsen, Jesús Rafael Soto, Jean Tinguely en Victor Vasarely. Als zodanig zijn de Plans mobiles de werken die Pol Bury stevig vestigden als een van de toonaangevende avant-garde kunstenaars van de naoorlogse periode en die hem in staat stelden door te breken op de internationale scène.
Herkomst: Robert L. Delevoy CollectieGepubliceerd: Milaan, X Triennale di Milano, 28 augustus – 15 november 1954, nr. 29, ill. 3, p.5 (niet afgebeeld) K.N. ElnoLuc Peire. Vormen van HedenKnokke, 1957 (tentoonstellingscatalogus) ill. Jean SéauxPol Bury” in QuadrumBrussel, n°5, 1958, p.142, ill. Wieland SchmiedAndré Balthazar, Pol Bury, Kestner-Gesellschaft, Hannover, 1971 (tentoonstellingscatalogus), p.32, ill. Michèle MoutasharJean Tardieu, Anne Tronche, Roger Bordier, André Balthazar, Simon Watson Taylor, Dore Ashton, Gilbert LascaultEugène Ionesco, Daniel MarchesseauPierre DescarguesPol Bury, Arles, 1979 (tentoonstellingscatalogus), p.52, ill. z/w. Karel GeirlandtPhil Mertens, Jean DypréauWim Van MuldersHedwige VerschaerenL’Art en Belgique depuis 45, Fonds Mercator, Antwerpen, 1983, p.68, ill. Rosemarie E. PahlkePol Bury, met oeuvrecatalogus, Gemeentekrediet, Gent, 1994, p.120, cat.53-11 Gilles MarkiezinCatalogue raisonné en ligne de Pol Bury, cat.R003 Tentoongesteld : Galerie Apollo, Brussel, Pol Bury. 10 losbladige plannen, 4 – 17 december 1953. A.P.I.A.W, Luik, Pol Bury – Jean Rets, 23 februari -7 maart 1957, ill. Galerie Le Rouge et le Noir, Charleroi, Jean Rets – Bury – Fernand Carette – Jo Delahaut – Paul Van Hoeydonck – Guy Vandenbranden6 – 19 april 1957, ill.