"Plans Mobiles" de Pol Bury
« Une des raisons principales qui m’a poussé vers ces recherches [il s’agit des Plans mobiles] est la lassitude à l’égard du tableau de chevalet, convention archaïque. Depuis mes premiers plans mobiles, il ne m’a plus été possible de peindre le moindre tableau ; les formes figées, limitées au rectangle, ne peuvent plus me passionner. Je ne m’interroge pas de savoir si par ces recherches je suis entré dans le domaine de la sculpture. À mon sens, il ne faut pas s’arrêter aux frontières sculpture-peinture, les deux finiront par s’entremêler, et la convention qui les sépare n’est pas une nécessité. »
Pol Bury dans une lettre à Roger Bordier, 17 janvier 1955, publiée dans Cnacarchives 7, Pol Bury, Ivry, 1972, p. 61.
Bien qu’esthétiquement étroitement liés à ses peintures géométriques de 1952 et du début de 1953, les Plans mobiles marquent, au sens propre comme au sens figuré, un tournant dans l’œuvre de Pol Bury. Lors de l’exposition « 10 Plans mobiles » à la Galerie Apollo à Bruxelles (4-17 décembre 1953) où ce relief était exposé, le public était invité à manipuler les œuvres en les faisant tourner sur leur axe. Peut-être en référence à la Prière de toucher (1947) de Marcel Duchamp, les œuvres étaient accompagnées d’une étiquette sur laquelle on pouvait lire « Veuillez toucher ».
La visite de l’exposition par la galeriste parisienne Denise René est au moins aussi importante que la rupture avec la peinture sur toile classique et statique. C’est Victor Vasarely, qui entretenait des liens étroits avec de nombreux grands collectionneurs d’art belges, qui a attiré son attention sur cette exposition à Bruxelles. Les Plans mobiles garantissent à Pol Bury une place dans l’exposition que Denise Renée prépare et qui aura lieu en 1955 : Le Mouvement.
Cette exposition, accompagnée d’un texte de Pontos Hultén, réunit des œuvres de Yaacov Agam, Pol Bury, Alexander Calder, Marcel Duchamp, Robert Jacobsen, Jesús Rafael Soto, Jean Tinguely et Victor Vasarely. En tant que tels, les mobiles Plans sont les œuvres qui ont fermement placé Pol Bury parmi les principaux artistes d’avant-garde de l’après-guerre et lui ont permis de percer sur la scène internationale.
Provenance : Collection Robert L. Delevoy, Bruxelles Collection privée, Bruxelles Publié : Milan, X Triennale di Milano, 28 août – 15 novembre 1954, n°29, ill. 3, p.5 (non exposée) K.N. Elno, Luc Peire. Vormen van Heden, Knokke, 1957 (catalogue d’exposition) ill. Jean Séaux, « Pol Bury » in Quadrum, Bruxelles, n°5, 1958, p.142, ill. Wieland Schmied, André Balthazar, Pol Bury, Kestner-Gesellschaft, Hanovre, 1971 (catalogue d’exposition), p.32, ill. Michèle Moutashar, Jean Tardieu, Anne Tronche, Roger Bordier, André Balthazar, Simon Watson Taylor, Dore Ashton, Gilbert Lascault, Eugène Ionesco, Daniel Marchesseau, Pierre Descargues, Pol Bury, Arles, 1979 (catalogue d’exposition), p.52, ill. n/b. Karel Geirlandt, Phil Mertens, Jean Dypréau, Wim Van Mulders, Hedwige Verschaeren, L’Art en Belgique depuis 45, Fonds Mercator, Anvers, 1983, p.68, ill. Rosemarie E. Pahlke, Pol Bury, avec catalogue raisonné, Crédit communal, Gand, 1994, p.120, cat.53-11 Gilles Marquenie, Catalogue raisonné en ligne de Pol Bury, cat.R003 Exposé : Galerie Apollo, Bruxelles, Pol Bury. 10 plans mobiles, 4 – 17 décembre 1953. A.P.I.A.W, Liège, Pol Bury – Jean Rets, 23 février -7 mars 1957, ill. Galerie Le Rouge et le Noir, Charleroi, Jean Rets – Bury – Fernand Carette – Jo Delahaut – Paul Van Hoeydonck – Guy Vandenbranden, 6 – 19 avril 1957, ill.